现场扩声研究所 http://www.pastudio.net 现场扩声研究所 zh-cn Loveyuki@gmail.com Fri, 21 Nov 2008 18:32:30 +0800 Copyright 2005 by Loveyuki. All rights reserved. L-Blog AIO 1.0 现场扩声研究所 http://www.pastudio.net/images/logos.gif http://www.pastudio.net http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=219<![CDATA[有些台子上有WEDGE是做什么用的？]]>闲云孤鹤oldsoundman.ORGTue, 10 Jun 2008 23:05:54 +0800加州旅馆：

请教OSM 老师在有些台子上有WEDGE是做什么用的比如A&H的上面就有这么一个小按钮。谢谢。 

OSM:]]>加州旅馆：

请教OSM 老师在有些台子上有WEDGE是做什么用的比如A&H的上面就有这么一个小按钮。谢谢。 

OSM:

WEDGE = 楔形，即表示非正体的形状，在欧洲舞台剧上的文化，要区分喇叭与监听喇之别，他们习惯称呼舞台上的喇叭为WEDGE，因为这类喇叭为了方便射角与摆设，所以音箱会往往切掉一边，一直至今都还是一样的文化，而且真正光说MONITOR的字眼是不能说明它就是监听喇叭，因为太多的地方可以说到MONITOR这个字眼，所以WEDGE表示舞台上的监听喇叭之意就是可以明确的指示到是在舞台上使用的返送喇叭，来与主喇叭区分不同之处。

 

若是运用在调音台上，就A&H的功能，它不过是把一个一般使用的输出中间声道，改变成操作员自我监听使用的信道，WEDGE按键一按下就变成监听模式了。

 

以上希望有用

吴荣宗]]>http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=219http://www.pastudio.net/trackback.asp?tbID=219http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=219#commenthttp://www.pastudio.net/blogfeed.asp?logID=219http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=218<![CDATA[李小沛：中国录音界学术味儿不浓，有机味儿偏重]]>闲云孤鹤业内动态Thu, 12 Jul 2007 08:54:33 +0800
                         中央电视台一级录音师 李小沛

　　记：您是如何怎么走上录音这条路的？
　　李小沛：说起来挺偶然的，我74年高中一毕业就被分配到中央电视台从事录音工作，之前也完全没有想到自己以后会干这行。后来有一段时间我一边继续在台里工作，一边到北京电影学院系统地学习录音，技术知识的学习总是与录音实践结合在一起，可以说我的录音工作毫无间断地一直从高中毕业那时候干到了现在。]]>
                         中央电视台一级录音师 李小沛

　　记：您是如何怎么走上录音这条路的？
　　李小沛：说起来挺偶然的，我74年高中一毕业就被分配到中央电视台从事录音工作，之前也完全没有想到自己以后会干这行。后来有一段时间我一边继续在台里工作，一边到北京电影学院系统地学习录音，技术知识的学习总是与录音实践结合在一起，可以说我的录音工作毫无间断地一直从高中毕业那时候干到了现在。

　　记：您是一到中央台工作就开始从事音乐录音吗？
　　李小沛：没有，因为一开始台里还没有自己的音乐录音棚，一直到82年才建成中央台有史以来的第一个音乐录音棚，也就是现在娄炜（现中国电视剧制作中心高级录音师）在用的那个棚。我觉得那个棚建得非常完善，出品也很不错，当时谭盾为意大利电影所作的，李谷一演唱的那首《火烧圆明园》就是在那儿录的。所以82年以前没有专业音乐录音棚的时候我几乎做遍了中央电视台所有的录音工种，包括电视剧录音、演播室转播、音乐编辑、扩声等。

　　记：在这么多年的录音实践中，您有没有形成自己的个人录音风格？对于一部录音作品来说，您的标准和最看重的又是什么呢？
　　李小沛：我觉得当录音工作深入到了一定程度以后，就变成一个艺术活动，要把在学校学到的声学、音乐、电声等方面的专业知识和技术与录音实践结合在一起，让它们真正融入到你的血液中，变成你自己的东西，所有这些都只是为了一个目的--就是如何录好一个作品。作为一个好录音师，有三件事非常重要，首先要会听，知道怎样的作品算是一部好的录音作品；其次要会分辨，懂得这部作品好在哪里，为什么好，还要那些不足；最后就是看能不能通过你的技术手段来弥补它的不足。要是这三件事你都做到了，才能算个合格的录音师。在前期录音时，我最注重的就是声音，这里面就会碰到包括空间、话筒、演奏以及收录等一连串的问题，这时我就需要懂得听和分辨，然后通过我的专业知识和技术来一一解决。后期制作完全是一个创造的过程，这一过程将一个录音师的艺术素养和审美意识展露无遗，这方面可能也是我个人更加注重的。每次在合成之前我都会进行整部作品音响的整体构思，脑子里会先出现一个音响画面，想着它出来会是怎么样，应该是怎么样。在合成的时候，我会用我的专业知识和艺术素质来呈现出一个超乎作曲家和演奏者想象的全新的作品。有些音乐录音是有规律可寻的，但一些新音乐中出现的新声音以及一些新的符合方式往往都要求录音师通过自己的鉴赏能力和思维方式来表达作品的内涵，最终达到让人耳目一新的效果，可以说在这类作品中录音师要承担40％的音响创作成分。

　　记：到现在为止，您是中国唯一进入TAS榜的中国录音师，能谈谈您的那首上榜作品吗？
　　李小沛：当时是2002年，我的一张鼓的发烧专辑作为当年十张最佳唱片的第一张入榜。那确实是张非常好的专辑，录的全是打击乐，由香港著名敲击乐演奏家阎学敏和国内顶级乐手合作演奏，在中央电视台的音乐录音棚制作完成的。在这张专辑的录制过程中，我为每件打击乐分别设置了拾音系统，以求将音乐的整体动态以及各种打击乐的质感、定位和其它信息量都完美地表现出来。虽然在后期合成时我加入了很多技术手段来塑造声场，但完成后的空间丝毫听不出处理过的痕迹，临场感非常强。TAS榜对上榜作品要求都非常严格，其实我对我录制的每张专辑的听感要求也很严格，在每张专辑的创作上也有不同的想法，总是力求达到一种既美丽又真实的近乎完美的境界。我觉得另外一张在同一个棚里录制的《侗族大歌》也很棒，20个人的吹奏听起来定位非常清楚，就像是在你面前演奏一样，形成了一副生动的音响画面。所以我相信如果有机会让国内录音师听到多一些优秀作品，一定会有更多的中国录音师金榜题名。

　　记：作为中国著名录音师和04年"声响亚洲"录音作品评选评委之一，您对一部好的录音作品的评判标准是什么？上一届有没有听到您特别满意的作品？
　　李小沛：其实我的评判标准很简单，就是看录音师是否能够把握作品基本的风格，每件乐器的录制是否符合作品的风格要求，对作品的声音处理是否真实得当。一些摇滚作品给我留下了比较深刻的印象，音色比例和关系处理的不错，整体水平挺高的。

　　记：您对中国录音界的现状有什么看法？
　　李小沛：我觉得现在中国的录音界学术味儿不浓，有机味儿重，又偏一些工人阶级体系。这个行业的发展本身就不正规，人们更多的把录音师当作一个技术工人看待，而不是一个艺术创作者。再者来说，现在国内整个录音运作过程大部分都在"小作坊"里进行，真正象中央台这样顶级的专业音乐录音棚不多。国外EMI、JVC等大公司里全是大型录音棚和最顶级的设备，光是母带制作棚就好几个，而且都是为不同的音乐类型专门设计的，好的录音作品自然也就更多。我们国家技术发展了，经济发展了，但文化作为一个产业还没有完全发展起来。现在唱片行业在中国根本不赚钱，当然就不会有人愿意拿钱出来建录音棚，这是一个很现实的问题。

　　记：录了这么多年的春节联欢晚会，您觉得晚会上的民歌、以前郭兰英等老一辈艺术家演绎的民歌和现在流行的原生态民歌有什么不同吗？
　　李小沛：我觉得民歌发展到今天不容易，春节联欢晚会上的民歌应该是民族美声，因为它的演唱方法用的是西洋美声唱法的气息、发声位置以及共鸣方式，实际上是美声唱法的民族化，同时又有其不同于美声唱法的独特之处。再说说原生态民歌吧，所谓原生态应该是一种原始生存状态，如果这样理解的话真正的原生态民歌就不存在，因为现在根本没有没被修饰过的原始民歌。这次歌手大赛上出现了很多的原生态，谁能说它们没被修饰过呢？他们唱的这些歌都是从小被老人教出来的，这个过程本身就加入了很多人为的因素，也就不能称其"原生态"了。我觉得这就是真正意义上的民歌，再规范一点应该说是传统的民族民间歌曲，"原生态"民歌的说法是不准确的。这两种类型都应归在民歌这一概念的大范围之内，也都有其发展的价值和空间。


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全文分三段：碳粉时代，电子时代，当代

英文]]>

全文分三段：碳粉时代，电子时代，当代

英文

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为那些夜夜在舞台穿梭的人们而设计


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为那些夜夜在舞台穿梭的人们而设计


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另外一种辅助接线盒


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将这种接线盒用于鼓手


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将这种接线盒用于键盘手]]>http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=212http://www.pastudio.net/trackback.asp?tbID=212http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=212#commenthttp://www.pastudio.net/blogfeed.asp?logID=212http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=211<![CDATA[Windows快捷键]]>闲云孤鹤扩声技术Sun, 27 May 2007 13:28:28 +0800

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歌词：]]>

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歌词：

What’s wrong with the world, mama
People livin’ like they ain’t got no mamas
I think the whole world addicted to the drama
Only attracted to things that’ll bring you trauma
Overseas, yeah, we try to stop terrorism
But we still got terrorists here livin’
In the USA, the big CIA
The Bloods and The Crips and the KKK
But if you only have love for your own race
Then you only leave space to discriminate
And to discriminate only generates hate
And when you hate then you’re bound to get irate, yeah
Badness is what you demonstrate
And that’s exactly how a n**** works and operates
N**, you gotta have love just to set it straight
Take control of your mind and meditate
Let your soul gravitate to the love, y’all, y’all

People killin’, people dyin’
Children hurt and you hear them cryin’
Can you practice what you preach
And would you turn the other cheek

Father, Father, Father help us
Send us some guidance from above
‘Cause people got me, got me questionin’ me
Where is the love (Love)

Where is the love (The love)
Where is the love (The love)
Where is the love
The love, the love

It just ain’t the same, always unchanged
New days are strange, is the world insane
If love and peace is so strong
Why are there pieces of love that don’t belong
Nations droppin’ bombs
Chemical gasses fillin’ lungs of little ones
With the ongoin’ sufferin’ as the youth die young
So ask yourself is the lovin’ really gone
So I could ask myself really what is goin’ wrong
In this world that we livin’ in people keep on givin’ in
Makin’ wrong decisions, only visions of them dividends
Not respectin’ each other, deny thy brother
A war is goin’ on but the reason’s undercover
The truth is kept secret, it’s swept under the rug
If you never know truth then you never know love
Where’s the love, y’all, come on (I don’t know)
Where’s the truth, y’all, come on (I don’t know)
Where’s the love, y’all

People killin’, people dyin’
Children hurt and you hear them cryin’
Can you practice what you preach
And would you turn the other cheek

Father, Father, Father help us
Send us some guidance from above
‘Cause people got me, got me questionin’
Where is the love (Love)

Where is the love (The love)
Where is the love (The love)
Where is the love
The love, the love

I feel the weight of the world on my shoulder
As I’m gettin’ older, y’all, people gets colder
Most of us only care about money makin’
Selfishness got us followin’ our own direction
Wrong information always shown by the media
Negative images is the main criteria
Infecting the young minds faster than bacteria
Kids act like what they see in the cinema
Yo’, whatever happened to the values of humanity
Whatever happened to the fairness in equality
Instead in spreading love we spreading animosity
Lack of understanding, leading lives away from unity
That’s the reason why sometimes I’m feelin’ under
That’s the reason why sometimes I’m feelin’ down
There’s no wonder why sometimes I’m feelin’ under
Gotta keep my faith alive til love is found

People killin’, people dyin’
Children hurt and you hear them cryin’
Can you practice what you preach
And would you turn the other cheek

Father, Father, Father help us
Send us some guidance from above
‘Cause people got me, got me questionin’
Where is the love (Love)

Where is the love (The love)
Where is the love (The love)
Where is the love (The love)

Where is the love (The love)
Where is the love (The love)
Where is the love (The love)


]]>http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=209http://www.pastudio.net/trackback.asp?tbID=209http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=209#commenthttp://www.pastudio.net/blogfeed.asp?logID=209http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=207<![CDATA[无线话筒选购指导]]>闲云孤鹤设备研究Tue, 17 Apr 2007 00:51:02 +0800

为现场演出选择一个无线话筒： 

　　当为现场演出选择一款无线话筒时，需要考虑很多因素。有良好的音效品质是毫无疑问的，但也有其他同等重要的因素需要注意： ]]>

为现场演出选择一个无线话筒： 

　　当为现场演出选择一款无线话筒时，需要考虑很多因素。有良好的音效品质是毫无疑问的，但也有其他同等重要的因素需要注意： 

话筒得结实耐用，能经得起夜以继日的旅行和现场演出的考验。
在现场演出时握住话筒应有舒适感。
要有好的反馈阻抗。
要能承受得住高声压电平。

详细介绍：http://bbs.pastudio.net/viewthread.php...ge=1&extra=page%3D1
]]>http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=207http://www.pastudio.net/trackback.asp?tbID=207http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=207#commenthttp://www.pastudio.net/blogfeed.asp?logID=207http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=206<![CDATA[Google输入法，我目前用过的最好的输入法。]]>闲云孤鹤生活情趣Mon, 16 Apr 2007 23:51:24 +0800

以前我一直用紫光，当时我认为紫光已经是非常好的输入法了。

自从昨天用了Google输入法以后，我现在认为Google输入法最好。]]>

以前我一直用紫光，当时我认为紫光已经是非常好的输入法了。

自从昨天用了Google输入法以后，我现在认为Google输入法最好。

下面让我介绍一下Google输入法强大的功能。

首先它和紫光的习惯几乎一模一样，而且更加智能。


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Google谷歌 拼音输入法功能介绍智能组句

[img=355,41]http://tools.google.com/pinyin/images/feature01.png[/img]

谷歌拼音输入法的智能组句功能能聪明地理解您的意图。不论是简短会话聊天还是长篇文书撰写，您都将彻底告别以单词为基本单位的繁琐输入步骤。智能化的组句功能大大降低了您的选词时间，提升选词准确率，有效协助您增加工作效率，沟通更加顺畅。


流行词汇

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借助丰富、强大的网络搜索资源，谷歌拼音输入法将互联网上的流行词汇、热门搜索词一网打尽。从“超女”李宇春、“型男”师洋，到八荣八耻、新长征路，流行词汇应有尽有，词库定时更新，让您事半功倍地轻松输入。


智能纠错

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 匆忙的拼写当中小错误难以避免，对于常见的输入错误，谷歌输入法将给予自动修正，如tign修正为ting。人性化的纠错功能大大提高拼写速度，在您的书写过程减少因错误更正产生的中断或耽搁，更让您不再因为敲打之中的小小手误而辞不达意，即使时间紧张，也能自在输入。
优化词频谷歌根据互联网积累大量搜索信息量化统计了最佳词频，纳入输入法的智能组句技术，使谷歌拼音输入法带给使用者极高的首选正确率。写邮件、发帖子，使用最生动的网络语言，谷歌拼音输入法最优化的词频排序将满足您的书写需求，拼写输入将更加得心应手。


一键搜索

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谷歌拼音输入法具有直接搜索候选词的功能，拼写输入的同时，只要您的计算机正连接网络，无需打开浏览器，轻点一键即可快捷查询该词的搜索结果。输入法结合搜索框一举两得，特别适合撰写工作报告、市场情报、学校论文等输入过程需要一边查找内容的使用时机。现在，在使用输入法的同时，您也能享受到谷歌全球领先搜索服务。


自定义短语

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为了满足您的个性化拼写需求，谷歌拼音输入法可以自定义某些特别的简写，如输入“addr”就会输出“北京清华科技园科建大厦”等等，由您针对个人使用偏好自行设置，满足您的个人特殊需求。


英文提示

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如果您写作中时常需要切换中英文，又常拼不出要用的英文单字，使用谷歌拼音输入法打英文时，只需输入v，再加前几个字母，输入法自动提示您可能要找的单字，输入法几乎就像个英文词典，轻松协助英文拼字。
拼音首字母缩写不同地区、省份的使用者运用拼音方式输入时，常常会因为口音而影响输入的准确率，谷歌拼音输入法提供简写以 z、c、s 代替 zh、ch、sh 的功能，输入全拼时也不受模糊拼音的影响。对南方口音中 zh、ch、sh 和 z、c、s 区分不清的情况给予最大程度的理解，即使普通话不太流利，也能使用拼音轻松输入。谷歌输入法能读懂您的语言，降低口音差异的输入困扰。
可控词频调整根据用户前一次的输入情况，谷歌拼音输入法能动态调整汉字的优先选择顺序，帮助您更迅捷、更准确的组词。例如，输入时，您经常使用“会”这个字，那么您可以把“会”的排序列在“h”的首位。输入“h”时，“会”立即优先出现，满足您的特殊需求。谷歌输入法的动态调整词频功能是根据您个人的具体需求来设定的，是否动态调整词频，一切由您决定。


支持繁体输入和 GBK 大字库

[img=310,41]http://tools.google.com/pinyin/images/feature04.png[/img]

不论是人名、地名，还是古文中出现的生僻字词，拼写时用到繁体字、特殊字在所难免。谷歌拼音输入法不仅支持繁体输入，还提供了强大的 GBK 大字库资源，满足您全方位的拼写需求。
首字固顶一般来说，日常输入总离不开那么几个常用的字词。谷歌拼音输入法将常用字永远显示在第一候选项，方便您的日常输入。拼写时，需求频率最高的字词总是会适时的出现在首位，大大提高拼写速度。


网络同步

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如果您选择使用网络同步功能，谷歌输入法将个人字典和打字习惯储存在谷歌服务器上，不管您在哪台电脑，您只需登录谷歌帐号就可以恢复您完整的中文输入环境。谷歌拼音输入法是您真正的个性化的输入法。


笔划输入

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对于某些生僻字，您有可能并不清楚它的拼音。这时，您可以尝试使用谷歌拼音提供的笔划输入功能。具体使用方法为：先按"u"进入笔划输入模式，然后用使用代码h（横）,s（竖）,p（撇）,n（捺）,z（折）,d（点）依次输入该字的各个笔划。其中，n和d是相同的。例如，您希望输入"谷"，则可以依次按下"upnpnszh"。

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http://dl.google.com/pinyin/GooglePinyinInstaller.exe]]>http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=206http://www.pastudio.net/trackback.asp?tbID=206http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=206#commenthttp://www.pastudio.net/blogfeed.asp?logID=206http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=205<![CDATA[论坛改版了！]]>闲云孤鹤业内动态Thu, 05 Apr 2007 08:21:31 +0800

地址为 http://bbs.PAstudio.net

需要重新注册自己的ID才可以发言。]]>

地址为 http://bbs.PAstudio.net

需要重新注册自己的ID才可以发言。

老数据已经被一个叫“资料搬运工”的会员搬过去了。

那个人就是我。

]]>http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=205http://www.pastudio.net/trackback.asp?tbID=205http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=205#commenthttp://www.pastudio.net/blogfeed.asp?logID=205http://www.pastudio.net/blogview.asp?logID=203<![CDATA[现场调音台选购指导]]>闲云孤鹤设备研究Sun, 18 Mar 2007 19:07:04 +0800按此在新窗口打开图片
点击放大：http://www.pastudio.net/attachments/month_0703/pmes_Vista8lg.jpg


       现场表演系统总是围绕这不同的输入输出，PA调音台自然就成为了整个音响系统的核心，通过下面的的选购指导，会让大家了解很多关于调音台的技术。
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点击放大：http://www.pastudio.net/attachments/month_0703/pmes_Vista8lg.jpg


       现场表演系统总是围绕这不同的输入输出，PA调音台自然就成为了整个音响系统的核心，通过下面的的选购指导，会让大家了解很多关于调音台的技术。

现场表演中的数字调音台 

　　与模拟调音台相比，数字调音台不仅在混音和不间断放音操控方面更加的简单便捷，而且它的体积更小、重量更轻，另外它还具有更强的处理和路由能力并可以进行编程。有了数字调音台您不仅可以完美录制每一首歌曲，而且通过其编程能力您还可以在歌曲的演奏过程中对其进行实时修改（包括合唱、变奏和独奏等）。这一切都是自动完成的。学习操作数字调音台可能会花费您一定的时间和精力，但这都是值得的，因为您将得到更好的混音处理效果以及一些模拟设备无法提供的现场效果。 

数字调音台已进入现场表演时代 

　　与传统的模拟调音台相比，数字调音台主要有两个不足之处：一个是菜单操作系统延缓了设备的调整速度，因为几乎它的每一个功能都会有一个专门对应的旋钮或按键。第二个是近年来模数转换器的音质发展仍旧差强人意。不过幸运的是，制造商们已经注意到这两个问题而且已经在着力解决了。下面让我们更深入的了解这个问题： 

编程功能极具人性化： 

　　使用数字调音台的时候有一个令人沮丧的麻烦就是，在进行严格监听的时候为了调整一个关键均衡，我们不得不逐层的通过菜单来操控。这对于现场录音工程师来讲是很麻烦的事情，尤其是在激昂的节奏中他们更加不愿意去一层一层的寻找参数进行操控。这也难怪，因为现场录音的情况下任何事情都可能会发生。不过现在已经出现了一种新的数字调音台，它彻底的解决了那些复杂的问题，。例如Mackie的 TT24现场数字调音台，它不仅揉和了模拟调音台的优点而且还保持了数字调音台的数字路由、编程功能和良好的音质。 

按此在新窗口打开图片
Mackie的 TT24


　　设置好参数后便可高枕无忧，演奏中的即时调整会使您的演奏更加完美。 

　　在需要重复无数次的彩排表演中，通过数字调音台的编程功能，您只需设置好PA系统便可高枕无忧了，因为它能够自动重复相对一致的声音。每次演奏结束时您需要做的就是配合演奏效果进行一些必要的人工调整处理（比如：保证效果在正确的时刻发出以及静音一些特定的通道等），因此在演奏时您就可以将精力更多地集中在声音的微调上了。另外值的一提的是，Yamaha的02R96和它的第二版软件还具有即刻设置快照的功能，该功能能够将特定时刻的混音、效果和音调设置记录并储存在一个容量为99的实况存储器中供随时调用，您还可以通过内存卡或在计算机上运行录音室管理软件对实况存储器进行操控。 

按此在新窗口打开图片
Yamaha 02R96


精益求精的音质： 

　　数字调音台的音质在过去的一段时间里已经得到长足的发展，现在大多数的数字调音台都已经装备了在音效上可与工作室效果器媲美的24-bit/96kHz模数转换器，而且TASCAM DM-3200等这一类的调音台转换器还可连接高品质的模拟话放，保证清晰的音频流。 

按此在新窗口打开图片
TASCAM DM-3200


教堂、俱乐部或户外活动的最佳设备： 

　　数字调音台尤其适用于教堂应用，您可以将设置好的参数储存起来，每次使用时直接调用就可以了。因为大多时候每星期的音源都是一样的，所以您所需要做的就是准备好两个声道以应对临时的唱诗班或演说者就可以了。 
而在俱乐部中有所不同的是每周或每晚的乐队可能都不一样，但是您仍然可以设定一个模版或为不同的乐队定制不同设置，这样当同样的乐队再来表演的时候您只要调用一些基本的设置参数就可以了，一样能够免去繁琐的操控。 

　　可是在高度不确定性的环境中数字调音台就无法发挥优势了，因为您可能会遇到很多全新的情况而且给定的时间也十分有限。所以说，数字调音台适合于事先有所准备的演奏而不太适应在压力下迅速进行混音处理。
 

录音室调音台与现场调音台 

　　自从数字调音台出现以来，关于现场和录音室调音台之间的争论就没有停止过。事实上这两者都是简单细致的信号组合器，它们拥有同样的基本功能，只是应用方法上有一些差别。一个明显的例子就是，现场调音台的输入信号（比如Mackie的 SR24x4 VLZ Pro上）通常经过混音后会发送到一些特定地方：通常是主扬声器、反送音箱、独立的包厢扬声器等等；而录音室扬声器（比如Mackie 32-88总线录音调音台）则能够将独立的信道输入信号发送到一个多音轨录音器，或者各种混音效果到控制室反送音箱和为表演者而设的耳机以及一个“安全”录音器中，因此它往往能够有效的增加路由灵活性。

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Mackie SR24x4 VLZ Pro


当你考察了工作室录音和现场表演在工作流程上的差别后，他们之间的第一个主要区别就很突出了。尽管数字工作室混音师能够一次处理多个音轨，但是他却缺少连接整个乐队所必需的物理话筒/线路输入接口。不过现在已经有了很大的改进，比如说Mackie的TT24就设置了24个话筒输入接口，Yamaha的02R96 V2设置了16个话筒输入接口。第二个主要区别在于是否需要将信号输入或输出多音轨录音器。工作室录音器必须能够将独立或组通道信号路由到独立的录音器音轨中。而对于数字调音台来讲，由于以ADAT, AES/EBU, FireWire或S/PDIF的标准加入了数位I/O，这使线路变得十分的复杂。有时工作室录音器还拥有更强的监听能力（不同工作室反送音箱和多重耳机的完美混音），而且更加广泛的主控部件还包括了对讲能力和更多的来自录音机、CD播放器以及DAT等设备的信号输入选择。 


  
VCA Groups 

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　　现场调音台拥有一些不同于大多数录音室调音台的特点，比如现场调音台的矩形混音功能就使得工程师在发送一组信号到会场的间隔位置时变得更加容易。另外它在静音和VCA控制组的操控上也十分的便利。有了VCA控制组，工程师们仅通过一个开关或推子就可以轻松的对一组输入信号进行静音或音量控制。而通过一个组合的音频通道来路由信号的子组却并不是这样。拥有VCA和静音控制组的信号虽然拥有各自的路由，但是它们仍旧要受共同的推子或静音按钮控制。而在拥有自动功能的录音室调音台上这项功能基本上是不需要的。另外，现场调音台的主要结构也显得坚固耐用些。 

带功放调音台的好处：

　　带功放调音台有许多独特的优点，以下主要介绍了三点：
 
　　对于现场表演音乐家来讲带功放调音台绝对是物超所值，尤其是在一些比较小的会场内，比如俱乐部、咖啡屋甚至学校/教堂的一些多功能厅里。一个高品质的带功放调音台能够为你提供一个一体化的综合方案,包括：调音台、效果器和驱动室内扬声器的动力。 与组装系统相比，一个设计考究的带功放调音台不仅体积相对较小，重量较轻，更加结实耐用而且操控设置也十分简单快捷。 
有了内置的动态效果器和效果处理器，您就省去很多设置、调整和来回搬运上的麻烦。方便到您可以将它放在您的Honda后备箱中来回携带，所以有了它您也就不用再去购买一个小货车或者箱式卡车了。 

解读调音台总线：

 
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Bus section. 

 
 
　　在音频术语中，总线是指电路中多个信号聚集的一点。在调音台上，您就能发现混音总线，在那里多重通道信号聚集在一点之后再被路由到一个外部的目的地---可能是一个外部处理器或者反送音箱发送等等。一般来讲，调音台设置的总线越多，其路由能力就显得越灵活。比如，分配到一个辅助总线的声学话筒通道能够被发送到一个外部的混响处理器中，然后再回到混音器中，而且所有的鼓话筒都能够被分配到一个混音总线中去根据需要来提升或降低整个鼓组的音量。 

　　Mackie的 SR32-4 VLZ Pro,是一款广泛应用的调音台，它共设置了4个总线。 
 
舞台反送混音的最佳方式：

       反送混音是指返还发送一个信号到表演者使其能够听见自己的声音，这对于整个表演质量来讲是一个至关重要的因素。通常情况下，进行一个好的反送混音比设定室内声音要难得多。在大型的旅游活动中，反送音箱是由各自的工程师通过独立的调音台进行操控的，但是对于大多数表演者来讲反送音箱反馈是来自于主调音台的。以下我们将简单介绍一些关于反送音箱处理的一些概念： 

来自于FOH的反送混音:

　　在多数情况下，反送混音和FOH混音都是大不相同的，这是因为表演者必须要处理许多舞台上的声音变化，包括功放和鼓等，这就决定了强调特定信号和滑音的必要性。一个重音控制组也许就需要许多在歌手反送音箱中的声音而并不是很多的鼓声。 

运用辅助发送： 

　　大多数的调音台设计他们的辅助发送功能进行发送混音，这构建了您调音台的输入通道并且将信号路由至了其他输出通道中。现在甚至一些价位比较低的调音台比如Yamaha MG16/4 在每个通道中也设置了两个辅助发送，这意味着您可以建立起两个不同的反送混音，这使得现场表演变得简单了许多，鼓手或者主唱各自能够听到自己应该听到的混音。 

推子前还是推子后：

　　当您将辅助发送应用在反送音箱上时，通常情况下我们都愿意捕捉提前衰减的信号。这意味着信号通过了推子前放大器（微调或者增益调整）但却在不受音量旋钮或推子的影响下被路由至辅助发送。这使得您可以在反送音箱中利用辅助发送电平功能就能够控制通道电平，而且还不影响主要调音。许多现场调音台，包括Mackie CFX-16都使您能够选择推子前推子或推子后推子输出作为辅助发送。

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带Aux发送的两个通道


如何将效果器添加到混音效果中

　　即使是最廉价的调音台也会设置一些外设的效果器部件，比如压缩、混响&延迟、门处理或几种效果器的组合等。接下来的内容是关于如何将声效插入声学或者鼓通道等混音中的。 


利用辅助发送：

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Aux send 旋钮


最普通的方法就是通过一个反送混音来进行辅助发送。这与应用效果器的区别就是发送信号到效果器时是后衰减还是前衰减。由此，当你需要调整一个通道的总电平时，发送至效果器的电平也发生了变化。 

以TAPCO Blend 6为例，它的每一个通道都提供了两个独立的辅助发送，其中第一个（标为“反送音箱”）是一个推子前推子的发送，而第二个（标志“效果器”）发送的则是一个推子后推子的信号。在类似于Blend 6这一类调音台上这只是一个单声道的发送。然而，效果返回发送的却是立体声信号。因此，有了效果器您就可以将来自单声道的输入信号创建成一个立体声混响。 


应用插入接口： 

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Insert jacks on the back of a mixer.


　　连接效果器的第二种方法是通过您的调音台的插入接口。与简单的发送不同的是通常情况下插入接口是被分配到独立的通道中的。它事实上是打断了来自于一个通道的输入信号—-比如话筒，然后再将其路由回至一个外设的处理器。然后经过处理的信号路由到插入接口后再通过调音台继续发送。大多数的插入接口采用的是一个TRS插头和端子（顶端包括输出）以及载有返回信号的环来完成这个过程的，而且两者的基础都是“大三芯”。插入电缆的一端是一个1/4英寸TRS连接器，另一端是两个独立的TS连接器。需要指出的是，在一个特殊的通道中，当我们需要音效处理时插入往往是作为一个动态效果器（压缩器）或者均衡器来使用的。

　　诸如Mackie SR24-4和SR32-4 VLZ Pro此类的调音台在主输出部分也会提供一些插入，这大大方便了主控混音或限制器与声音系统的连接。 

　　如果您不想在现场表演时带着外置效果处理器的支架来回移动的话，您就得考虑一个内置效果器的调音台了。它设置简单方便，而且也能提供可与高价位的独立处理器不相上下的品质。Alesis MultiMix 6FX是一款拥有99个内置效果器预置（带有一个内置效果器发送和一个外部发送）的小型调音台。另外一个例子是Yamaha MG16/6FX，它的每一个通道也包括了一个专用的效果器发送旋钮（这些基本是一些硬有线辅助发送）。其数字效果器涵盖了大厅、室内和带有可调整参数的声音混响预置。另外MG16/6FX还可以运用辅助发送或者通道插入来连接外部设备，其多功能特征显而易见。 

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The Alesis MultiMix 6 FX features onboard effects.



如何选择自己的调音台：

　　如何从市场上数千种调音台中选择最适合自己的调音台呢？建议您在购买之前先列一个自己的参数列表，参考购买： 

》 话筒/线路/乐器输入接口： 
注意首先要考虑到来自键盘、吉他、贝司功放和DJ工作站的直接输入接口，然后再考虑将来的扩展性。 

》 均衡器： 
一些调音台只提供基本的低频/高频调整，而另一些则要提供带有高通/低通滤波通道的多频段参数均衡器，您可根据需要酌情选择。 

》 直接输出/插入： 
需不需要可被路由至外部效果器或其他处理设备的输入通道？ 

》 板载或者外设效果器： 
如果您是想要将新调音台整合到您现有的平台中去，那么您就应该选择外设效果器来匹配您现有的外设。反之，如果您不需要匹配过多其他外设的话就可以选择一个内置效果器了。 

》 总线数量： 
这主要取决于您的信号路由需要。如果您要从主调音台上发送反送混音的话，您可能就得需要8个总线来处理不同的监听需要了。 

》 单声道或立体声主信道： 
您的输出配置是取决于您的放大器或者扬声器组合的。 

》 反送音箱输出： 
首先您需要确定一下您的监听环境将会如何运行？是有PA直接完成反送混音，还是通过舞台上音分构建独立的反送混音系统。 

》 是否选择带功放的调音台： 
多数情况下，带功放调音台是为一些相对较小的群体或场合来设计的，因为在那种环境下设置的速度和便利性是最主要的考虑因素。而在一些比较大的场合，更复杂的系统中我们一般来讲使用的都是功放扬声器或者独立电源的放大器。 

 
调音台相关术语

ADAR Optical
ADAT光缆：一种由Alesis公司开发用于该公司ADAT设备的特殊光纤音频数据传输格式。ADAT光缆采用了和普通TosLink双声道光缆相同的接口，但同时还可传输8声道数字音频数据。ADAT光缆是上世纪90年代ADAT技术发展过程中重要的一个阶段，现在作为标准的数字I/O设备，ADAT光缆可见于多种调音台及录音机。

AFL
推子后监听：常用于调音台对正常监听通道的过载处理，从而实现对某些特定信号进行监听的目的。和推子前监听相反，推子的设置将直接影响到AFL信号，从而在监听中实现对信号水平的影响。AFL是一种监听总混音中带有单独EQ、声象设定等较小组群音效的便捷方式。当AFL线路包括声象信息时，常被称为Solo。

Automatic mixer
自动调音台：一种独特的音频调音台，可通过感应话筒的信号自动对其进行处理，减少了人为的干涉。自动调音台可能只包括单个声道，也可能包括多个声道。大多数的自动调音台设计是基于某一个特定的阀值，该阀值为调音台认定的有效音频中的最小SPL值。一般而言有两种较普遍的方式可以实现上述功能。第一种调音台可以作为一个门限器，将过滤掉所有阀值以下的音频，直到信号电平超过阀值之后，调音台再次激活。第二种情况下，调音台会自动削弱信号值15-20dB，之后随着音源音量的增加逐渐提高音频音量。第二种方法的拥护者认为这可以避免门限器对音频的破坏。自动调音台常见于视频中音频部分的录制、广播以及现场演讲等情况。

Bleed
泄露：在音频中，bleed是指从一个声音源的输出到另一个声音源的输入过程中的泄漏。这种情况可能发生在舞台上，比如鼓或铙钹的声音泄漏到电吉它的麦克中，或者在录音棚里歌手耳机的声音泄漏到录音的麦克中。一些减少漏音的办法包括：麦克风的选择和摆放----在声源上使用心形或者超心形麦克风来抵制其它方向上的信号，使用噪声遏止器来削弱麦克风的敏感性，这样麦克风就不会接受外来的噪音，优化你的混音器和外围设备的增益级以获得理想的信噪比。

Bouncing
混录：是指将几个音轨混合在一起或者重新录制为另一个音轨的过程。这主要是将原始音轨用于其它录音中的原始素材。例如你可以将三个背景人声分别录制为1-3音轨，再通过调音台将其进行混合，或者分配至音轨5。这样1-3音轨的内容将被清除，从而可用于录制其它音效。在处理之前，你需要考虑到信号的电平、EQ等多种因素，因为一旦混合之后，你是不可能对原始音频的元素再次进行调整的。（当然用户仍然能够调整音频的总电平和EQ设置）

Double bussing
双总线：我们最初是在话筒方面了解到该术语的，但现在大多用于录音设备中。打个形象的比喻就好像在调音台中安装一个Y形电缆。它可以允许两个（或多个）多音轨输入信号从一个子组群输出端口。例如一个8总线调音台，当你传送信号至1#子组群输出端口，它同样可以将信号传输至9#子群输出端口。尽管事实上没有9#子群，但是确实存在一个输出信号源，该信号源信号和1#子组群输出端口由同一个推子所控制。音频工程师常其作为将信号源分向两个不同目的的便捷操作方式。例如同时使用8总线调音台和16、24音轨录音机。你可以将需要录制的音轨放在录制模式下，无需考虑其他音轨的信号。

FOH
混音区：FOH是Front of House的缩写。这一概念来源于传统的剧院，特指剧院里舞台前段的拱形部分。在音乐会以及功放的领域里，它常代表听众区。特别的它还常常代表剧场中主调音台所在的位置，而这主要是为了与位于剧场边侧的监听调音台相区别。

Gain Structure
增益结构：当多个电子音频或视频设备共同工作时，系统的增益结构成为了极其重要的一个问题。这主要是指究竟哪个设备用于放大信号或衰减信号，其放大和衰减的程度怎样。一个合理设定的增益结构将发挥每一个设备最大的力度范围和信噪比潜能。这样每一个设备都能够以适当的程度完成信号缩放，除非有一些特定的需求。较为失败的增益结构往往表现为调音台的主控推子位置非常低，而其他所有单个声道的推子位置非常高。这样输出的音频效果和当所有推子的位置位于中部时效果是一样的，但是同时由于线路中的动态余量过小、最终输出的信噪比远没有达到最佳状态，失真发生的概率会大大增加。要想在同时使用多台设备时达到最佳的增益结构，首先所有设备的信号电平应当相似。常见的错误是将-10 dBV的设备和+4 dBu的设备搭配使用。确实这样偶尔也可以实现较好的效果，但是通常对最终输出的信号信噪比会大打折扣。所以尤其是当多台设备的增益是可调整时，增益结构就变得至关重要了。

M-S Stereo
MS 立体声收音技巧：MS是Mid-Side的缩写，作为一种立体声收音的方法，它可以捕捉到一个立体声声场中不同位置的立体声音效。为了实现这种效果你至少需要两支话筒。正对音源放置的是心型指向话筒，在音源边侧放置的是8-极指向收音模式话筒。当边侧话筒的两个信号和中央话筒的信号混合之后，其音效可以达到类似于两支心型指向话筒垂直放置时收音的效果。该技巧的优点在于用户可以通过改变两支话筒信号的水平从而改变立体声声象的宽度。但是这种方法还存在一些缺陷，最重要的在于使用两支不同的话筒采集同样音源的音效，同时由于位置上的差异可能会造成声象以及频率响应方面的不协调。

Mute Group
静音组群：大多数的专业调音设备可以提供对单个声道实现静音或同时对子组群实现静音的工具。而对这种功能的扩展就实现了静音组群。它允许用户对主控推子进行设定从而对某一特定组群声道实现静音。例如当用户预先设定好之后，按下“"Mute Group" #1”就可以直接实现对话筒、地鼓、高音话筒等声道的静音处理。这样避免了对每一个声道单独处理带来的麻烦。而这也正是唯一一种对调音台中不同声道同时进行处理静音处理的方式。音频工程师可以有效地利用这一技巧，从而将更多的注意力解放出来，用于更复杂和更重要的方面。

Nom
工作中话筒数量：Nom是Number of Open Mics的缩写，该概念最初出现于1967或1968年。由麦克风自动控制调音台的发明人Dan Dugan以及资深工程师Bill Snow提出。在Dan最开始的设计中，麦克风自动控制调音台可以实现和手动一样的效果，暂时降低不在工作状态的麦克风增益，当检测到信号时会自动提升该声道的增益。其目的就是保持信号总水平的恒定。根据粗略的估计，将工作中麦克风的数量增加1倍，将减少增益3dB。因此越多的麦克风将会导致总信号水平越低。同样频繁的开关麦克风也会对混响和环境噪音造成不良影响。Nom衰减技术可以在多个麦克风同时使用时维持与单个麦克风一致的增益稳定性和低噪音效果。

Op Amp
运行放大器：Op Amp是Operational Amp的简称，是常见于各种设备中的线圈部分。尽管技术上它们也可称为放大器，但是实际上该线路并不对信号起到明显的放大作用。你可以在均衡器、分频器、压缩器、调音台、麦克风、键盘等各种设备中找到他们的踪影。它们的安装非常简单，但可以实现极高的增益。现在它们大多用于集成芯片中，即使一块很小的芯片上也会布满众多的Op Amp。

Rack Rail 
电源线：和我们日常理解中的意思并不一致，在音频领域它特指电源线。在某些设备中Rail只是一根金属线，用于向设备的部件提供电能。但常见的都有数根电源线，每一个线路连接不同的部件传输不同的电压。如果有机会你可以把一些报废的功放或调音台拆开，就可以对其有更感性的认识。在大多数的现代或低功率设备中，并没有实际意义上的电源线，有的只是类似于电源线的供能组件。例如某些类型的总线、或者线路板上的凹槽，用于为设备供能。

Recap（Recapping）
更换电容：在音频中，Recap常代表更换设备（诸如调音台）的电容。模拟调音台常常会使用成百上千个电容，电容的质量将直接影响到处理后音频的质量。此外由于不同类型不同规格的电容寿命不一致，使用的频率不一致，电容的耗损程度也就不一致。在旧式的调音台中，当某些电容已经接近寿命极限时，常常会发生由于直流电泄漏导致的相位偏移以及失真等。除此之外，某些音响发烧友还认为某些品牌的电容可能会使调音台处理后的音频效果大相径庭。因此更换电容可以实现他们所追求的效果。而这也是很多年代久远的调音台仍然工作到现在的原因之一，而这也常常会使古旧的调音台焕发出生机，再次投入使用。

Ring Modulator
环形调节器：一种综合两个音频信号，以输出两个信号总和以及差异的调音器。原始信号中的频率并不会直接进行输出。例如如果两个正弦波输入后，其中一个频率为1000Hz，另一个频率为400Hz，环形调节器的输出的信号频率分别为1400Hz以及600Hz。在更复杂的情况下，环形调节器可以实现具有金属质感的音频效果。它最常用于处理人声，以达到科幻电影中机器人般的音色特征。

Signal Path
信号通道：简单来说就是信号通过一系列的设备或电子部件到达目的的路径。在音频领域这常常表现为将多个不同的设备连接在一起，并分配信号从中通过。具体的例子如：信号从麦克风输出至调音台，在输出至扬声器或录音设备。信号通过这一通道从麦克风传输至最终的录音设备或放大器。但是在单个设备的内部也往往存在信号通道。一个调音台可能对信号进行不同的分配至不同的路径以实现不同的音效。效果处理器往往根据各自的用途包含了多种不同的内部信号通道。

Snake
蛇形线：在音频领域，它特指由一根较大的电缆包裹的一整套单个电缆。其最常见的用途是将多个音源的信号输入至FOH的调音台，以进行混音或放大前的处理。所以与其使用多个电缆导致布线的繁琐，不如使用一根Snake线，便可解决所有问题。在舞台的一端常常有一个带有多个XLR接口的输入盒，在调音台的一段常常有分类的接口用于将信号导入至调音台。类似的在录音室中，Snake线也常用于连接调音台和多轨卡带录音机的多个传输端口。之前，Snake线大多是由一根较粗的电缆包裹所有单个电缆，单个电缆会根据用途进一步分组，但是它们共享一根地线。现在的数字Snake线可将多个信号混合通过一根或两根电缆传输。虽然目前这种数字Snake造价较贵，但随着数字化的普及，其成本终有一天会下降到可为大众接受的程度。

Solo
独奏：调音台上一个常见的功能，对一个声道进行Solo处理后，就相当于对其他所有声道进行静音处理。通常，它只会对主控室反送音箱或现场调音台的耳机信号产生影响。它不会对输出至其他设备的信号产生影响。这样音频工程师便可以将精力集中于单个声道，而不会对其他调音台功能产生影响。

Template
模版：常指用于特定用途的模版或指南，带有特定的格式，可以作为某些工作的底稿使用。一旦创建后下次可直接调用。诸如Pro Tools中调音台的设定、音序器软件的MIDI设定、键盘控制其中的区域层叠控制等。对于任何带有编程以及不同参数模版设定的软件而言，该功能可以帮用户节省大量的时间。有些时候，介绍键盘上某些区域键位功能或其他设备具体键位功能的图片也称为模版。

Touch Sensitive
触感：生理学名词。常用于描述键盘类乐器对演奏者触键的力度或调音台上推子对工程师控制的感应。在键盘上，最一般的用于描述演奏人击键的速度，现在也可表示诸如合成器等键盘类控制器对操作时的感应。当触感用于控制乐器的音量时，它也可用于改变滤波器的设定或其他和音效相关的参数。在自动混音系统中，它描述了机动推子对自动混音设定的响应。当带有感应功能的推子感应到工程师的动作后，其自动混音功能可以被激活，并记录下推子在混音过程中的运动。

Transistor
晶体管：一种常见的半导体元件。顾名思义在某些情况下半导体的导电性能非常好，而在某些情况下半导体的电阻会非常大。一般而言半导体可分为两类：单极晶体管以及场效应晶体管。一般的晶体管都有三个末端，其中两个用于传输电流，第三个末端用于控制晶体管的导电程度。在一个普通的放大器线路中，第三个末端连接的电流信号值将直接决定晶体管中流通的电流。这只是对晶体管最粗略的描述。晶体管目前广泛的使用在各种模拟音频设备中。在很多方面，晶体管和它的前身真空管非常相似，但是在某些方面两者还是存在相当大的差异。

Trim
微调：常见于各种调音台上，Trim控制可以将声道的增益调整到原始水平。在大多数情况下，Trim用于调整话筒推子前放大器的增益，但也可以用于线路信号电平的调节。最优化增益级将有助于调音台的信噪比以及之后信号链中的增益级。

Virtual Studio Technology
虚拟录音室技术：由Steinberg开发而成用于DAW软件的效果处理引擎插件。该VST插件可以配合兼容VST插件的主机软件使用，以完成对音频和MIDI效果的处理、音频合成采样以及多轨数字音频的实时母带处理。该插件工作模式类似于外接调音台的辅助发送，你可以将插件分配至音频录制、编辑主机软件中的某一个声道或若干个声道。VST插件是DAW系统中较有争议的一种插件，这主要是因为Steinberg同时支持第三方软件开发以及VST插件可同时支持Mac以及Wintel操作平台。目前除了商业化的高品质零售插件，网络上还有众多免费或共享的VST插件可供用户使用。

Zero Latency 
零延迟：延迟意味着指令通过某一系统所需的时间，在使用计算机进行音乐录制时，延时是最重要的问题之一。当乐手演奏时需要立即从乐器得到反馈从而才能正确地进行演奏。对于非数字乐器这很简单，但是当信号需要经过计算机处理时，往往在传输过程中会产生延迟。当延迟超过100毫秒时，实时音乐演奏就成了一个问题。而更多时候延迟是一个较主观的标准。一旦每一台数字设备都存在延迟时，这一问题就被放大的更为显著。历史上使用计算机进行音乐录制时，例如基于Pro Tools DAW的TDM几乎不存在延迟，由于此时计算机只是扮演主机的角色，大多数的音频处理是由安装在计算机上的DSP卡完成的。为了满足低延迟的要求，Steinberg创立了ASIO协议，这一协议是为数字乐器以及其他音乐数据的低延迟传输特意研发的。而零延迟监听的概念最初在1998年由RME的DIGI96系列音频接口中提出，该设备可以将输入信号直接传输至音频卡的输出端口。而这成为目前主流的硬盘录制技术。随着技术的进步低延迟成为大家共同追求的目标。不久Steinberg推出的ASIO Direct Monitoring (ADM, ASIO 2.0)，它不仅将零延时监听的概念推广到了ASIO，更是使其得到了更广泛的普及。ADM不仅支持通过硬件实时监听输入信号，更可以支持音量、路由分配等调音台才具备的功能。因此用户可以将软件调音台的路由分配直接实时拷贝至硬件，进一步缩小了回放和监听之间的时滞。总而言之，ADM将基于计算机技术的调音台和卡带录音机向前推进了一大步，同时其他厂商也开发出了相应的设备，零延迟监听已经成为了现实。但是最简单的方式仍然是采用专业的设备，直到计算机技术发展到可以真正实现强大的处理功能从而能够媲美专业设备之时。

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